[明] 张复 桐庐山水 33×1192cm 纸本设色

张复（1546～1631年），字元春，号苓石、中条山人，太仓（今属江苏）人。自幼师从钱榖学习山水画，上溯宋元诸名家，各取其长，无所不逮。晚年稍变己意，自成一家，，为晚明吴门画派之名家。

《桐庐山水》卷为张复晚年的精品力作，该卷起笔于崇祯己巳年（1629年）十月，告罄于庚午（1930年）仲冬，历时14个月。张复以长达12米的巨卷形式描绘桐庐山川美景，徐徐展卷如观胶片播放电影，画面以江流为脉络，沿江两岸峰峦挺秀，翠嵩重叠，百川汇流，平湖、峡川、飞瀑、流泉穿插其中，翠岗、溶洞相互掩映，山峦连绵、林木葱郁、亭榭宇塔与逶迤的江水相互映照，正是“山峡明镜中，帆浮翠屏间”，真可谓既有自然景致，亦有人文景观。

《桐庐山水》卷笔墨洗炼，气势苍雄，意境涵远。张复用笔方法多变，多以草篆笔法挥写，中锋、侧锋、秃笔兼施，将长短干笔皴擦与湿笔披麻融成一体，勾皴晕写，一丝不苟。几十数峰，一峰一状；数百株树，一树一态。洒脱而不失严谨的笔墨和自然不失奇绝的构图，将万壑千岩、奇峰异境浓缩于长卷之上，雄秀苍莽，极富变化。时已85岁高龄的张复老人在作完此卷之时仍感意犹未尽，于卷后题款中写道“是卷起自崇祯己巳十月，庚午仲冬止，此缘以衰病未能如命以尽余素，乞友翁老先生俯择刍荛或属高手补收严陵以外妙景，便成千古佳话矣。”

此卷曾于民国二十七年（1938年）由商务印书馆以《张元春桐庐山水手卷》为名珂罗版宣纸精印出版发行单行本，并分别著录于上海辞书出版社出版的《中国美术辞典》及改版的《中国美术大辞典》“张复”辞条。商务印书馆出版时曾注明系李墨巢收藏此卷，李墨巢即李宣龚（1876～1953年），字拔可，号墨巢，福建人。室名观槿亭、硕果亭，光绪二十年举人，曾任桃源县知县，江苏候补知府。后辅佐张菊生主持商务印书馆。李氏工书、诗，早年曾与林纾结社，其一生收藏珍本、墨迹及名画甚多，供商务印书馆影印。另外，《桐庐山水》卷的尾部左下角钤有一枚朱文“升安鉴赏永遗子孙”鉴藏印，此印乃晚清民国时期山东收藏大家吴懋修的鉴藏印。吴懋修(1867～1938年)，字升安，号砺山、怡云子、东海散人，山东莱阳孙受村人，光绪丁亥年(1887年)邑庠生，所作魏碑体行书，体势放纵，颇有枯藤悬壁之美。曾著有《怡云亭诗草》二卷行世。1938年日寇入侵，其家藏书籍、字画、古玩俱毁于火。因此，张复的这件《桐庐山水》巨卷，当于1938年前或更早些时候，由李宣龚直接或间接得自吴懋修之手，才得免1938年吴懋修家的火灾，留传至今。

[明] 张复 秋山逸趣图 133×41cm 绢本水墨

张复的《秋山逸趣图》轴，是一张拟黄公望笔意的作品，纵133cm、横41cm，传统的高远式构图，以倒S形为轴线，自下而上，由近及远，绘秋山之景致，下端绘山根坡角、沟壑栈桥，一高士持杖正行于桥上，对面有一书童似在恭迎，数棵劲松配以杂树分列于小河两岸，茅舍置于坡角松下，形成近景；中景则由半山陡岩和置于其上的连片茅舍，及两山相夹的山涧构成。远景瀑布飞流直下，上方山峰耸立，云雾浮动，山势渐入高远，回环掩映。全图布局近、中、远景相连相应，一气呵成，颇有立体感。此幅水墨画，近处树木亦以草篆笔法为主，皴笔不多，简远而有逸趣，具黄公望之神韵。曾著录于浙江人民美术出版社的《书画鉴赏与收藏》、上海人民美术出版社的《中国古代书画鉴定》及人民美术出版社的《中国书画鉴藏通论》等重要著作。现代著名海派画家程十髮于1993年为此图题“秋山逸趣，张元春仿黄大痴颇得神趣，明末山水画家不学大痴者鲜矣，可称一时风尚”。这张作品虽说是一张拟古作品，但同时也展现了张复明显的个人面貌。

[明] 张复 湖山春居 17×49cm 纸本设色

《湖山春居》扇面则从另一个方面展示了张复的绘画艺术。此帧山水采用平远式构图，近景绘浅滩栈桥、茂树数株，平静的湖水与左侧的湖畔连山构成中景，而水面延伸出去与远山连成一片。近处的行人过栈桥的动态和湖面飘荡的帆船活跃了画面。图中色彩多用淡赭，部分加以墨绿渲染，树木植被生机盎然，山形多变，远处山、水、天浑然一体。静静的湖畔筑屋而居，春天之湖光山色尽收眼底，行船荡舟，何等雅逸！其境甚幽、其景甚佳，动静互应，静动相宜，足见画家的情怀与功底。从此帧的款识“壬戌新秋，为我玄先生，张复”中可知，《湖山春居图》应作于1622年，张复时年77岁，为其晚年创作之精品。

——《中国书画》杂志2010年07期