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近现代专题

任率英的工笔人物画

 

任率英(1911~1989年),曾用名任敬表。河北省束鹿县人。幼年随当地老画工冯老智学习绘画。后师从吴一舸、徐燕孙,20世纪40年代加入中国画学研究会。1951年始任职于人民美术出版社,从事年画、连环画创作。曾为中国美术家协会会员、北京工笔重彩画会副会长、北京中国画研究会理事。作为工笔重彩人物画家的任率英,在年画、连环画的长期创作实践中,使传统的工笔画接近了广大的人民群众。同时,也提高了通俗性画种的艺术品位。

任率英 送戏到村 60×97cm 纸本设色 1960年 中国美术馆藏


任率英先生1911年生于河北束鹿农家,少年失怙。十岁那年,跟当地民间画工冯老智学画人物画和佛像。27岁离乡前往北京,初从吴一舸学画。28岁时,经由竹刻名家张志渔介绍拜徐燕孙为师,由此奠定了任率英此后的创作道路。

任率英 桃花扇 21×27cm 绢本设色 1957年 中国美术馆藏


徐燕孙(1899~1961年)长于仕女、鞍马人物。在2 0世纪三、四十年代以课徒卖画为生,抗日战争时期滞留北平,曾画过一些表现爱国情怀的历史题材作品。徐燕孙的中国画创作在当时影响很大,吴一舸、吴光宇、王叔晖等人都曾从学于他。任率英青年时期人物画已画得很出色,从其早年作品《麻姑献寿》、《携婴图》(1941年)、《七七佳期》(1942年)等作品可以见出徐燕孙,以至改琦、费丹旭等人的影响,画风清丽,配景的山石、树木、云水等也很见功力。

任率英 百子图 112×46cm 纸本设色 1981年


20世纪50年代初,任率英和徐燕孙、王叔晖等人都进入人民美术出版社创作室为创作员,从事连环画、年画创作,这使被冷落的传统工笔画有了一个新的用武之地,而从事这些通俗画种的创作,对于老画家们来说也并非俯就,他们必须在已有的基础之上,打破程式,把握新的绘画语言,加强构图和写实的能力,善于多角度、多方位地观察和表现人物和环境、道具。连环画、年画的创作实践增强了传统绘画的活力,提高了表现现实生活的创作技巧。

任率英 嫦娥奔月 1981年 荣宝斋藏


进入不惑之年的任率英,在艺术上达到了成熟期,他勤奋而且多产,以一丝不苟的精神和娴熟的技巧,创作了大量连环画、年画,其中《蝴蝶杯》、《王昭君》、《白蛇传》、《火焰山》、《桃花扇》等都是以年画四扇屏形式出版的彩色连环画,每组16幅,也可算是组画,这种形式兼具几个画种绘画语言之长,深受群众欢迎。他在创作中广泛接触多种历史的、文学的、神话的和现实的题材,并从古今中外艺术的借鉴中提高了绘画技巧,由此形成了个人的艺术面貌:画面完美,色彩和谐,秀雅清丽,富于装饰性。人物偏于类型化表现,不太写实,不易在人物性格刻画上做深入开掘,然而作为年画的绘画样式特点,却更符合于广大群众的审美要求。在尊重群众的艺术爱好上,任率英是非常明确的,他追求作品的民族性和群众性,力求达到雅俗共赏。

任率英 嫦娥奔月 90×54cm 绢本设色 1955年 中国美术馆藏


“文革”前后,由于极左思潮的影响,美术创作一度被逼到非常狭窄的题材范围,任率英曾为此深感困惑。记得在20世纪70年代中期,曾收到他的一封信,说起想画一些历史题材的作品,但心中颇为犹豫,不知会不会因此获咎。幸好不久便拨乱反正,不成其为问题了,但十年动乱,耽搁了最佳创作年华。到80年代以后,年届古稀的老画家再度焕发旺盛的创作热情,奋笔作画不辍,在他去世前几年,竟然以极大的毅力,完成了《八十七神仙卷》和《百美图》长卷这两幅古代人物画的放大和设色。

任率英 盗仙草 93×59cm 纸本设色 1979年

——《中国书画》杂志2011年第7期

 

 
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