◇ 徐小虎

时间：2021-03-01 09:30:00 | 来源：中国书画

[清]颜岳  桃花双禽图  41cm×55cm  绢本设色  南京博物院藏
款识：颜岳。

清代中期，扬州逐渐成为全国的贸易中心，文艺发达。财力雄厚的商人们附庸风雅，不惜人力、物力和财力大肆营造园林、演奏戏曲、收藏书画古玩、举行诗文宴集，使维扬古城更加绚丽多彩。这里，文化的商品化开始出现萌芽，书画买卖已成普遍趋势。所以，商业资本和文艺气氛活跃的扬州，吸引了全国各地的画家前来一显身手。《扬州画舫录》记载，从清初到乾隆末，扬州本地和外地的画家多达550余人，他们互相交游，吟诗作画，形成了发挥个人风格和潜心独创的风气，其中以“扬州八怪”最为知名，成为清代画史上一个重要流派。

[清]李鱓  石畔秋英图轴  118.9cm×56.6cm  绢本设色　1715年　南京博物院藏
款识：康熙乙未七月，画请敬倚年长兄教，兴化弟李鱓。
钤印：臣鱓之印（朱）  宗杨（白）　不如人（朱） 复堂（白）
鉴藏印：沈京似珍藏书画印记（白）

“八怪”之名首见于清末汪鋆《扬州画苑录》，后来的绘画史家们对“扬州八怪”有所论及，但说法不一。所谓“扬州八怪”，实是对当时扬州画坛主要人物的总称，因画风相近，便将之归在一起，视为“八怪”。所以，“扬州八怪”实乃一个画家群体，著录画家当为最知名者。一般认为，“扬州八怪”包括金农、郑燮、李鱓、李方膺、黄慎、汪士慎、高凤翰、高翔、罗聘、华嵒、边寿民、陈撰、闵贞、李葂、杨法等人。

“扬州八怪”大多博才多学，精通诗、书、画、印，绘画则偏重于花卉翎毛，善于利用比兴、题跋等传递出复杂的情感内容。他们往往关注现实生活、关心世俗趣味，将视野投向了喜闻乐见的日常事务，如葱、蒜、辣椒、萝卜、白菜、石间小草、墙上野花等，无不纳入笔下，散发着浓郁的世俗情调。他们追求新颖奇异，强调笔趣墨韵，以意运走，或吸收草书笔法，或渗入金石意味，有意而无意，不似而似，气势狂放纵逸，意味稚拙朴实。

南京博物院藏“扬州八怪”绘画数以百计，自成体系，且有不少精品，其中大多为“扬州八怪”画家各个时期的代表作，这些都是研究“扬州八怪”绘画艺术的宝贵资料。现拣选高凤翰《花卉图》册作一番赏析，以飨读者。

高凤翰（1683—1749），字西园，号西亭、南村、南阜，山东胶县人。天性聪慧，幼年时即能赋诗作词，受文坛领袖王渔洋青睐，遗命收为私淑门人。雍正五年（1727）得胶州知州黄之端举荐应“贤官方正科”。次年赴京应试，考列一等，特授安徽歙县县丞。他为官清廉，屡有政绩，但不善经营，常遭诬告。乾隆二年（1737）因两淮盐运使卢见曾案受累，被捕入狱，受尽折磨，右臂致残。出狱后，毫不气馁，以左手写字作画，更号“后尚左生”“丁卯残人”。从此无意仕途，去官漫游各地，客居扬州，以售字卖画为业，后因病重，于乾隆六年（1741）回到故乡，直至病逝。

高凤翰擅长绘画，早年即享声誉。山水师法宋人，接近于赵令穰、郭熙一派，承古人遗绪，以现实的笔法，写山水胜概，秀丽缥缈，婉转曲折，往往出人意想之外。风物景色，如长松茂林，重山叠岭，渔村浦溆，岸芷汀兰，处处引人入胜。花鸟画，大幅气魄宏大，小幅气息娟秀，往往笔酣墨饱，干湿互用。他喜欢画小景，构图一般简洁凝练，造型自然生动，风格俊美可爱。晚年，高凤翰画风大变，生活的刺激、右手的病废以及对现实的愤懑，发诸于笔端，笔调更为奔放狂逸，气势咄咄逼人。

高凤翰去世之后，其友卢见曾写有挽诗一首，概括了他的生平与艺术，诗曰：“最风流处却如痴，颠米迂倪未足奇。再散千金因托钵，已残右腕更临池。殷生潇洒谈元日，戴椽昂藏对簿词。见说淮南传盛事，遗文争患少人知。”

南京博物院所藏高凤翰《花卉图》册，设色，纸本，纵23.1厘米，横32.6厘米，作于1738年冬，以大写意绘四时花卉，笔法老辣，设色艳丽，大俗大雅，为其晚年病臂后的左笔佳作。

第一开，梅竹芭蕉图。题识：“画意。”钤印：龙绣（白文）。对题：“雪里芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间得失真难定，吃厌鱼儿又拣虾。书徐文长诗题画。”钤印：檗琴（朱文）。

第二开，东篱菊色图。题识：“别有东篱，老阜。”钤印：凤翰（白文）。对题：“莫嫌老圃秋容淡，恁看黄花晚节香。阜道人。”钤印：信天翁（白文）。

第三开，梅花牡丹图。题识：“阜道人。”钤印：高凤翰印（白文）、南阜山人（白文）。对题：“清不绝俗，艳不伤格，品地在高人正士之间，南阜山人左手录。”钤印：老阜（白文）。

第四开，荷花水草图。题识：“水华图，南阜左手并题。”钤印：南阜居士（白文）、凤翰（白文肖形）、大珠山樵（朱文）、不知老之将至（白文）。对题：“中通外直，先生有焉，作君子图，以识意，同学弟翰顿首。”钤印：老阜（朱文）、文章有神交有道（白文）、天禄外史（白文）。

第五开，石榴佛手图。题识：“观物斋中盘供，南阜山人写赠。”钤印：西园（朱文连珠）、家在齐鲁之间（白文）。对题：“武进庄进士家，香椽结实得异种，弩瘿如柈週匝，其（不）外作绿云状，中作正圆，黄如琮玉，余名之曰‘祥云捧日’，并俪以二佛手图之，老阜左手戏书。”钤印：凤翰之印（白文）、墨磨人（白文）、游戏三昧（朱文）。
第六开，秋葵芍药图。题识：“乾隆戊午十月，胶曲高南阜左手仿白阳山人墨法，贻介石先生存。”钤印：结习（白文）。对题：“青城洞口最高枝，别有丰标物象奇。一任春风妬国色，天香终有拂云时。老阜并题。”钤印：阜道人（朱文）。

题跋：“观子先生戊午秋以故人招邀，得订新好，留两越月逾，余病痿而去，濒别为作此左手书画册十二叶以识意。学弟高凤翰书。左手书画涂雅，以贻有道人，何异儿戏，姑存之。戊午十月廿二日赠行，弟翰。”钤印：高凤翰（白文）、左手（白文）、高（朱文）、南阜之印（朱白文）、吴客（朱文）、戊午年（白文）。

[清]李方膺  百花呈瑞图轴  162.5cm×43.1cm  绢本设色  1736年  南京博物院藏
款识：不写冰桃与雪藕，百花呈瑞意深长。只缘贤母传家训，惟愿儿孙向太阳。乾隆元年写于历下碧梧居，抑园李方膺。
钤印：以酒为名（白）?琴书千古（白）

高凤翰晚年花鸟画构图饱满，风格泼辣，出人意料，似抒其不平之气。《花卉图》册笔墨率意而不轻浮，章法随意而不松散，粗笔泼墨，疏密有致，其间的挥洒逸气，既非急躁又非迟钝，感觉把握游刃有余。而题款书法雄厚阔大，遒劲疏放，神采飞扬，书法的飞动情态切入绘画形象所蕴含的不尽之意，使画面气韵酣畅淋漓。另外，所钤印章都为自己刻治，取法秦汉，作风苍古朴茂，别生奇趣，真可谓书、画、印相得益彰，意味深长。

（作者为国际知名艺术史学者）
责任编辑：欧阳逸川
（详见《中国书画》杂志2021年第2期）