[明] 祝允明 草书曹植诗（局部） 36.1×1147.5cm 纸本 台北故宫博物院藏

祝允明草书《唐宋词卷》，纸本，纵37.2厘米，横675.5厘米，为无锡博物院藏品，由原全国政协副主席、科学家周培源捐赠。此件作品无纪年，开头也曾被截去了一段。从抄写的内容看，分别是辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》、秦观《踏莎行·雾失楼台》、欧阳修《蝶恋花·海燕双来归画栋》和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》。藏品从“况落红无数”句开头，由此推断，前面的文字该有21字，即“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何”。此件作品每行四五字不等，这21字估计要写五六行，即大约有四五十厘米长。故如果全卷一字不少，全长至少超过7米。

作品有“允明”落款，但无纪年。整卷由五段宣纸连接而成，每段连接处有骑缝印“白阳山人”，共四处。幅左下方有“陈氏道复”、“陈淳之印”两方。这表明，此作为陈淳收藏过，也是为其所作。

卷后另有清人汪恭跋：“京兆此书深得张颠长史之超雄、素师之秀劲。悬岩坠石，惊电遗光，斯之谓欤？且为白阳山人所作，是其平生得意笔也。友石主人携以见示，玩赏竟日。因缀数语归之。乙亥小雪前一日汪恭书于毗陵栖凤寓斋。”所谓超雄、秀劲，无非是说用笔的无束

无拘，笔势笔力的雄劲豪迈。

首先，从用笔看，此卷的特点确很鲜明，用笔迅捷、果敢、苍劲，斜撇的气势猛利，线条夸张，且多侧锋，故劲利异常。点画恣肆放纵，随着激情挥洒，尤其是“点”的运用十分突出，左右奔跳，或密集，或疏阔，节奏十分强烈。特别在最后几行，涌动着一股激情。

其次，这幅作品的气势也十分豪迈，开笔下去，如大江东去，咆哮不息，几乎不见有停顿蘸墨的地方。但祝书绝对不像怀素那么颠狂。祝允明的草书，几个字连缀划圈的情况很少，大多是字字独立的狂草，这一点倒与黄山谷十分接近。但黄山谷的提按擒纵十分细腻，祝允明的提顿起伏则较少变化。不过，祝允明书有东奔西突的狂乱节奏，尤其是线条长枪大戟多，又常常入侵他行，故造成一种视觉的错落，仿佛眼前一片烟云流走翻飞。从这一点看，其狂劲确实是极晚年的风格。

由于书写的速度快，也写错了几个字，如第一首“纵买”写成“纵有”，“有”字他自己点去；第三首“花里”写成“花度”；第四首“归程”的“归”写成“离”，可能是记忆之误。用笔的迅捷、节奏的轻重带来的墨色枯润变化，也是本卷大草的又一个特色。

祝允明这件作品是写给陈淳的，考，祝允明长陈24岁，是陈淳的老师辈。祝允明1515年去兴宁赴任前，他们两人有一些书画交往。如1514年，祝允明行楷书题《陈淳书湖石花卉诗》扇面，此时陈淳才32岁，而祝允明的狂草书尚未成熟。从1515年至1522年的七年中，他先在兴宁任职，1522年调往南京任京兆，不久即返乡。他正式住进外祖父徐有贞旧宅已是63岁，这也是说，陈淳在1523年以前得到祝允明大草书的可能性不大。

[明] 祝允明 草书唐宋词卷（局部） 37.2×675.5cm 纸本 无锡博物院藏

祝允明回苏州当年，唐寅去世，因此其性情思想更加颓放。故1523年起的最后三年，是其草书最为辉煌的时期，甚至胜过1520年作的《自书诗卷》。1523年的草书《自书诗卷》、《草书曹植诗》、《古诗十九首》等，都是这个时期的精品。祝允明草书《唐宋词卷》的书风，与最后几年的这些作品相近，故定此书于1523-1525年之间较为妥当。其时祝六十四五岁，陈四十一二岁。陈淳收藏了一幅祝允明卅年前为韦富太史写的宋词，估计不是草书，陈淳要求祝以草书再书之。这是激发祝允明创作的触媒，虽然写的是古诗词，却也有一展才情的心愿。为韦太史写的是三首宋词，将此内容书毕尚有余纸，且兴致正高，又补写了一首李白的词，可谓笔尽心愿。

——整理自《中国书画》杂志2012年第3期