[五代] 巨然 溪山兰若图 美国克利夫兰艺术博物馆藏
宋人对于巨然画风记述最为详细的是《宣和画谱》:僧巨然,钟陵人。善画山水,深得佳趣,遂知名于时。每下笔乃如文人才士,就题赋咏,词源衮衮,出于毫端。比物连类,激昂顿挫,无所不有。盖其胸中富甚,则落笔无穷也。巨然山水于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发,而幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,真若山间景趣也。人或谓其气质柔弱,不然。昔尝有论山水者乃曰:“傥能于幽处使可居,于平处使可行,天造地设处使可惊,崭绝戏险处使可畏,此真善画也。”今巨然虽琐细,意颇类此。而曰柔弱者,恐以是论评之耳。又至于所作雨脚,如有爽气袭人,信哉!昔人有画水挂于壁间,犹曰波涛汹涌,见之皆毫发为立,况于烟云变化乎前,踪迹一出于已,画录称之,不为过矣。
归于巨然名下的传世作品不太有争议的是《秋山问道图》(台北故宫博物院藏)、《层崖丛树图》(台北故宫博物院藏)和《萧翼赚兰亭图》(台北故宫博物院藏),另有笔墨较为简率的《溪山兰若图》(美国克利夫兰艺术博物馆藏)一般也认为是其作品。
[五代] 巨然 层岩丛树图 台北故宫博物馆藏
巨然的这四件都是竖幅绢本作品。从作品形态来看《秋山问道图》和《萧翼赚兰亭图》可以归为一类,《层岩丛树图》与《溪山兰若图》可以归为一类。前者繁实后者简虚。但是每类之中的两幅作品又各有特色以相区别,《秋山问道图》山峦取弧圆凸起,披麻皴圆转奔放,《萧翼赚兰亭图》峰峦多径直向上凸起,峰头多方尖,披麻皴下垂收敛;《层岩丛树图》与《溪山兰若图》均以大片的虚淡笔触呈现山中雾气,前者呈现峰峦、土石与林木的整体关系,而后者分为前后两大部分,前面山峦、群树起伏交错,后面高峰凸起,峰头峦石群聚,矾头杂陈。从审美风格的倾向来看《萧翼赚兰亭图》与《溪山兰若图》奇险而《秋山问道图》与《层岩丛树图》雍容散淡。四幅图的差异主要体现在山峦的形态以及山峦与林木的组合关系上,树木的形态变化不太大,有较多一致处。
所谓“于幽处使可居,于平处使可行,天造地设处使可惊,崭绝戏险处使可畏”是巨然的追求,在这四图中得到了相当程度的体现。巨然的画面展现了一个可以体验的“真”境。此境不是逼真的再现而是内心感念的山水之“真”。此境不离林木、山石之体量而更在于在体量与体量之间形成的旷朗空间,进而实现对体量的超越。巨然的风格与同时期的关仝形成了对比,关仝《关山行旅图》(台北故宫博物院藏)以勾染的笔墨表现质实的山体以及劲健的林木,山体轮廓清晰、体量明确,画面中的空间受到山体的压迫,整体呈现刚健之美。山水的南北地域差别在两人的作品中得到了充分的体现。
[五代] 关仝 关山行旅图 台北故宫博博物院藏
宋刘道醇《宋朝名画评》:“度支蔡员外挺家有巨然画故事山水二轴,而古峰峭拔,宛有风骨。又于林麓间多用卵石,至于松柏草竹,交相掩映,旁分小径,远至幽墅,于野逸之景甚备。”宋米芾《画史》:“巨然师董源。今世多有本,岚气清润,布景得天真多。巨然少年时多作矾头,老来平淡趣高。”宋人对巨然“野逸”、“天真”、“平淡”的评价就是元人山水的追求方向,故而元人多向其师法。
——《中国书画》杂志2011年第7期
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