龚贤（1619～1689年），字半千，又字野逸，号半亩，又号柴丈人。江苏昆山人，流寓金陵。为金陵八家之首，又与程正揆、髡残称为金陵三大家。

[清] 龚贤 千岩万壑图（局部） 27.8×980cm 纸本墨笔 1673年 南京博物院藏

龚贤《千岩万壑》水墨手卷为南京博物院院藏，其以极为宁静的心态、洁净的笔墨，画出了千岩竞秀、万壑争流、云蒸霞蔚、气象万千的江南山水气象。见笔见墨，生机活跃，为考察龚贤绘画思想不可多得的长幅手卷巨迹。此件作品作于康熙十二年（1673年），适值作者54岁，为创作盛期时的作品。全图纵27.8厘米，横980厘米。画面钤有“锡蕃审定”、“是吾斋鉴藏印”、“于邗公读画记”、“泉唐姚玉衙鉴藏书画”、“臣近源印”、“苏庄主人鉴定”、“于氏子子孙孙永保之”等鉴藏印。

[清] 龚贤 千岩万壑图（局部） 27.8×980cm 纸本墨笔 1673年 南京博物院藏

按照作者的构图意象，全图共分两部分。前部以山峰为主进行描绘，是全图的高潮所在，后部分则以江水为主，收拢全篇。一实一虚，形成非常完整的手卷式构图。

[清] 龚贤 千岩万壑图（局部） 27.8×980cm 纸本墨笔 1673年 南京博物院藏

此图前部分以实境为主，大力渲染峰峦的伟岸，雨后景色变化的美丽。开篇对岸远山微抹，远方江水静静地流来，以江面的宁静把观者带入画面之中。在这一部分中，最让观者意纵神耸的是作者着意刻画的千岩万壑，山峰峦头各具情态，或挺拔耸出、或欲语带笑、或蹲伏侧卧，或起立欲奔，或伸展顾盼。峰峦的辉光和明亮，如银辉一般与雾气的明亮互相掩映包容，形成一道道光带缓行屈伸于山峦树丛之中，若断若连，若生若灭。古木丛林此起彼伏在峰峦间绵延不绝，凝聚着郁郁之气。山间流泉则细细垂下，沿山谷汇成清澈的溪流。屋舍、寺塔点缀于山峰、谷坞间。山岚、烟霭出没升腾，在旷野树丛山谷间徐徐飘出。雾气渐渐聚集，一切都静悄无语，好象在潜跃着大自然的真魂。夏日午后的宁静、冬日温暖阳光照耀下的气象、雨后空气中的澄静凝炼、明月照耀里的朦胧境象，都被作者收拢笔下，幻化为大自然变幻不定的复合境象。此部分布景深远辽阔，静寂的氛围透出苍茫肃穆的深沉，气厚力雄，给人内心以巨大的冲击。

[清] 龚贤 千岩万壑图（局部） 27.8×980cm 纸本墨笔 1673年 南京博物院藏

后部分则以大江为描绘的主体。画面至此，江面广阔，远帆从江面缓缓而来，近处江岸停泊着数点渔舟，掩映在树下苇丛中，再向左则是与右岸相对的巨大山峰，然后夹江之外又有坡岸山峦笼束，以作结尾，与前半部的千岩万壑以作呼应。由于是虚境，同前一段的实境描绘相比，显得清明宁静，于寂静优美的氛围中含有舒畅开阔的愉悦。

[清] 龚贤 千岩万壑图（局部） 27.8×980cm 纸本墨笔 1673年 南京博物院藏

纵观全图，作者特别注意横向景物的展开，在构图上注意远境近境的联络映带，既有大章法一放一收、一实一虚、一开一合的纵横驰骋，也有在小范围内虚实开合的变化，因而整体构图显得密而不乱，疏而不空，山川气脉隔而不断，既有空间的深远，又有着视觉上的无穷变化。

[清] 龚贤 千岩万壑图（局部） 27.8×980cm 纸本墨笔 1673年 南京博物院藏

作为一位遗民画家，龚贤不可能忘却前朝（以儒家思想作为精神支柱的士大夫阶层，均是如此）。龚贤的山水画常常总含有追怀和观照的基调。《千岩万壑图卷》画面中所呈现出的清净无人、静寂肃穆的境象，真实地映现了龚贤既清冷凝重而又热烈深沉的内心世界。

——整理自《中国书画》杂志2011年第3期