◇ 黄惇
时间：2017-02-15 09:30:00 | 来源：中国书画
蔡显良，1969年生于江苏。博士，教授，博士生导师，暨南大学艺术学院党总支书记，暨南大学书法研究所副所长，广东省书法院特聘研究员，广东省书法评论家协会副主席，中国书法家协会会员。师从黄惇先生，并问学于曹宝麟先生。
蔡显良 行书孟浩然诗 纸本 2015年
蔡显良从南京大学本科毕业后，出于对古典艺术的热爱，来到我这里攻读书法专业的硕士和博士学位。他在南艺上学时就给我留下了非常深的印象，敏而好学，不耻下问，在做学问上有着扎实的基本功和感悟力，在技法上勤学苦练，日见其长。自2007年他调入“百年侨校”暨南大学工作以后，勤做学问，很快就破格晋升教授。2008年暨南大学书法研究所成立时，他担任副所长，得以在所长曹宝麟教授身边亲聆教诲。凭借扎实的文史功底，他在论书诗这一研究领域可谓如鱼得水，首屈一指。创作上亦日渐精进，点画遒美，章法自如，势态跌宕有致，潇洒中不失沉稳，书卷气息隐现于毫端。他力追前贤，取晋书之大雅，汲汉简之简约，得钟鼎之气象，而以笔法为本，一以贯之。擅长篆隶与行草创作，而行草是其着力最深者。他始终抓住“二王”一线，上溯晋人尺牍，膜拜魏晋气韵，研习锺王法度，中探宋元消息，倾心于苏之沉着、米之真率；下得明清气势，跌宕中见觉斯，点画间有青主。宗白华先生在《中国艺术意境之诞生》中曾说过：“历史上向前一步的进展，往往是伴着向后一步的探本穷源。”长期的史论研究，提升了他的综合素养，使其创作自然而然，情绪饱满，其作品也因此血肉丰满，是其思想和情趣的自然流露，并形成自己沉着痛快、潇洒飘逸的鲜明风格。但愿其书法创作能够光景常新，更上层楼。■
蔡显良 行书周昂诗 34cm×138cm 纸本 2016年
蔡显良 行书朱淑贞诗 34cm×138cm 纸本 2016年
与古为徒
◇ 蔡显良
凡诸艺业，未有学而不得者也。张伯英临池学书，池水尽墨，永师登楼不下，四十余年。书不千轴，不可以语化，非一朝一夕所能尽美。有得力于天资，有得力于学力。学贵专诣，不尚空谈。先学执笔，令其圆畅。力到自然，八面出锋。一曰笔法，二曰字形，笔法弗精，虽善犹恶，字形弗妙，虽熟犹生。书必先生而后熟，亦必先熟而后生。必以古人为法，而后能悟生于古法之外也。既知用笔之诀，尤须博观古帖。学书者不学晋辙，终成下品。学汉魏晋唐诸碑帖，各各还他神情面目。而徒求形似，则不足以论书。
书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。神采为上，形质次之。勿惑俗议，勿依傍时人。喜怒哀乐，各有分数。果能出入古法，再加体会，自然妙生。用力到沉着痛快处，方能取古之神。始于平正，中则险绝，终归平正。然自出新意，不践古人，是一诀也，书家未有学古而不变者也。必须造化在手，心运无穷，独创一家，斯为上品。
夫书者，心之迹也，故有诸中而形诸外，得于心而应于手。学书之得力，不徒在书也。或观蛇斗，或观夏云，得个入处。意在笔前，然后作字。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。故必积学累功，心手相忘，乃能精神融会，悉寓于书。其所以悟者，亦有书卷之味。退笔如山未足珍，读书万卷始通神。造诣无穷，功夫要是在法外。此不唯关乎学力，亦系乎人品性情也。书之大局，以气为主。凡论书气，以士气为上。高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。心正则笔正，人正则书正。论书如论相，观书如观人。作字先作人，人奇字自古。古之人皆能书，独其人之贤者传遂远。若其灵府无程，纵使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳！士大夫处世可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。■
责任编辑：刘光
（本文摘自《中国书画》杂志2017年第5期“当代艺术家”栏目）
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